JEU DE CHIFFRES 2 Trio 1 (1998) 30'

          [demo] Xmp3          

Programmnotizen

JEU DE CHIFFRES 2 TRIO1 für Violine, Violocello und Klavier (1998/2003) ist die Ausarbeitung einer Trioversion von drei Solostücken.

Jedes Solostück für sich ist wiederum die Ausarbeitung einer Version von JEU DE CHIFFRES 2 für ein Soloinstrument/ Singstimme von 1991.

Gemeinsam ist allen Soli, daß sich in ihnen immer einzelne Klänge und Pausen abwechseln.

Die Instrumente spielen meist in sehr hohen oder sehr tiefen Lagen. Tonhöhen und Dauern sind innerhalb bestimmter Grenzen zufällig.

Das zeitweise Aufscheinen plastischer Gestalten im ungerichteten Verlauf spekuliert auf die Erzeugung einer Art struktureller Interferenz, einer Schwebung zwischen beziehungsstiftender Erwartung und ungerichteter Aufmerksamkeit.

Die Trioversion organisiert die Präsenz der Soli am selben Ort, gleichzeitig oder nacheinander, im gemeinsamen Zeitrahmen.

Stefan Streich, Sept. 1998

Zu
JEU DE CHIFFRES 2
für ein Blas- oder Streichintrument, Schlagzeug, Klavier oder Singstimme
Version für Klavier solo (1991)

Diese Musik gehört zu einer Serie von Stücken, die einzig durch eine immer wieder anders insze-nierte Vorstellung verbunden sind: die Verselbstständigung eines Schwebezustandes zwischen Setzung und Zufall.

Dazu gehören Fragen wie: Welche Funktion erfüllt Funktionalisierung? Was ist erfüllte, was entleerte Musik? Gar: was ist Musik? Kann man von Musik schon deshalb sprechen, weil Klänge auf einem als Musikinstrument bekannten Möbelstück produziert werden, und gar im Ritual "Konzert" zu hören sind? Weil also die Rahmenbedingungen kulturelles Gemeingut sind? Oder andersherum und einfacher: Wann hört ein Musikstück auf musikalisch zu sein?

Die JEU DE CHIFFRES - Stücke sind ein Forschungsprojekt, der Versuch, das Musikalische gegen Null zu schrauben, also eine Art Abbild von Musik zu erzeugen. Was passiert, wenn ich beim Komponieren versuche weder dramatisch, noch strukturell im Sinne einer wie auch immer gearteten Architektur von Folgerichtigkeiten zu denken. Was entsteht, wenn ich lediglich einen Rahmen schaffe, in dem Musikelemente aufeinandertreffen können und auf diese Weise die unterschiedlichsten Bezüge und musiksprachlichen Partikel entstehen, ohne daß sie einer ihnen angemessen scheinenden Logik folgen müssen, es aber durchaus können.

Der Gebrauch von Zufallsoperationen und die Reduktion auf wenige einfache und klare Klang- und Strukturelemente bot mir die Möglichkeit, die Musik im Bereich zwischen der Artikulation und Vermittlung eines kompositorischen Willens und dem zufälligen Entstehen unterschiedlichster Klänge, Gestalten, Verläufe anzusiedeln.

Mein erstes Interesse war es also nicht Musik als Musik herzustellen (schon deshalb nicht, weil ich plötzlich nicht mehr genau wußte, was das sein sollte), sondern eher wollte ich mit Bedeutungen und ihren Trägern in der Musik spielen. Die Komposition war ein Experimentieren mit Elementen, von denen ich vermutete, daß sie für das Zustandekommen von Musik verantwortlich sind und es ging dabei um den Versuch Quantitäten in Qualitäten umschlagen zu lassen. Es ging um gesetzte und passierte Formung, um die Unschärfen Gestalt, Abschnitt, Werk, Bedeutung, um die Grauzonen zwischen Berieselung und Konzentration, zwischen Flüchtigkeit und Präsenz, zwischen Suggestion und Argument. Ich spekulierte auf die Entstehung einer Art strukturellen Interferenz, auf Schwebungen innerhalb des messenden, kulturell geprägten, erwartenden Ohrs.

Komponiert ist ein Regelwerk von Verfahrensweisen, das hier, um es konkret zu machen, für die Klavier solo-Version von JEU DE CHIFFRES 2 kurz zusammengefaßt sei:
Das ganze Stück besteht aus einer Abfolge von Akkorden, die durch zufällig lange Pausen -zwischen 0 und 9 Sekunden- voneinander getrennt sind.
Die Anzahl der Akkordtöne und ihre relative Höhen werden für jede Hand separat ebenfalls durch Zufallsoperationen ermittelt.
Weitere Zufallsentscheidungen bestimmen, wie lange welche Hand unabhängig von der anderen in welcher Oktavlage spielt und ob das rechte Pedal benutzt wird (wenn ja, wie lange es getreten bleibt. Die Pausen werden in diesen Fällen zu Klangdauern).

Ich danke Stefan Dettlinger für die Realisation der Uraufführung, die mir in ihrer Klarheit und Konzentration ein wichtiges Erlebnis war.

Stefan Streich, Nov. 1996